首先，我们简单看下这几类配光的出光方式：
IV类配光：前后(R0- R180)强不对称，左右(R90- R270)对称。
V类配光：光型呈圆形，灯笼状，光束角可窄可宽。
VI类配光：宽光束角，偏方形，和V类有点相似，左右对称，前后不对称，光向四面展开。
小型投光灯大都用于重点照明，市面上V类配光居多。尽管窄V类本身“防眩光”，还是要注意灯具结构上的截光或遮光设计。
射灯作为最常见的重点照明灯具，大部分采用V类窄光束配光，其出光效果类似于“手电筒”。
但是，我们要说但是了，用得最广泛的，就代表是最好的吗？
问 题 1
V类极窄配光用透镜中央有盲区，而反射杯外形过大影响外观。如果想要柔和的出光效果，利用磨砂遮光罩则会牺牲一定的光强。
▲如图所示，通常大功率射灯都要使用多颗光源，如果用的是左边和中间两种配光（V类），注意红框内截图，光线重合度低，结果就是在被照物上容易出现重影。而最右边的IV类配光重合度高，聚焦段长，则不容易出现前面提到的问题。
问 题 2
如果对被照体的塑形不确定，IV类配光可能比V类更好。
如图，这是一幅艺术作品，通常对于艺术的解读会有多种多样，上图的打光方式则把重点放在人体的后背，但作者原本要表达的重点是怎样呢？很多时候我们无从得知。
对于艺术作品的打光，我们强调尽量不要破坏本身的意图。
此时，使用V类配光对被照体的塑形考虑不周，过于强调某个部分而丢失掉整幅画的意境，使用聚焦段长的IV类配光能均匀地照亮整幅画，它们效果如下：
▲IV类（右）相比V类（左）配光，聚焦段长，能更大范围地照亮画面。
问 题 3
边际出光的锐与柔。照明效果首先当然是照明设计的问题，位置和角度很重要，但灯光本身的锐和柔也很重要：
灯具边际锐和柔取决于配光，相同光束角的结果相差很远，可见光型很重要。
▲左右两个射灯光束角一样，且都是单轴下出光，但从软件模拟的效果来看，光斑有明显区别。仔细看配光曲线，可以发现50%光强的延伸轴线不一样，一个延伸较窄，一个比较宽。
筒灯大部分时间被当做一般照明工具来使用，几乎都是V类配光。
用于一般照明的筒灯需要高效，面板控光不能过于追求“匀面”效果。
筒灯内壁的反射是影响配光的因素。尤其在窄V类配光中，要求精确控光，而内壁反射容易破坏配光的精确度。因此，筒灯大都采用较宽的配光，各种配光配型都可能用到。
几乎全采用宽V类配光，由于无法有效遮光，灯具表面亮度需要控制，因此面板控光成为主要手段。
天棚灯多用V、VI类配光。根据需要也可以有I、II类配光，但III、IV类较罕见。
VI类配光，出光呈方形，光向四面展开，很容易满足场地照明的需求，达到理想的结果。而V类则具有非常强的垂直光线，非常低的重影。
可通过组合配光达成整灯VI类乃至VIII类配光。
室内空间使用投光灯主要是解决基本照明。投光灯配光类型很多，其中II类、III类、IV类最常用。
一起来看看这几类配光的效果：
上图模拟的是一个会展中心使用不同类型配光的效果图，可以看到，IV类效果很好（重复一遍，IV类出光左右对称，前后强不对称），灯具向下照射，正常视角不会产生眩光，却能把整个空间较为均匀得照亮。
当然，某些场合下如艺术走廊非得做个光斑，如V类模拟图。但事实上，为了能把空间中间区域照亮，不造成过强的明暗对比，还是把灯抬了一点点仰角，现实中可能会有眩光的影响。
II类配光，是路灯最常用的一种配光，但很多时候出于对成本的考虑，利用他的模组做泛光照明的非常多，与上面两者同样的灯位，如果向两侧照，中间会非常得暗，所以只能仰角再仰角……
来看看IV类的俯视图：
所以，从上图的展厅效果模拟图来看，IV类综合表现最为优秀。室内空间三维比例变化多端，灯具外观要求统一，配光却要多样。为了满足大距高比空间，IV类最合适。